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[RESENHA#343] Mansfield Park, de Jane Austen

terça-feira, junho 04, 2019

/ by Vitor Lima

Mansfield Park aborda temáticas como traição, tráfico negreiro e moralidade. Segundo alguns críticos é o romance mais sério de Jane Austen, escrito na fase madura da autora. O livro nos conta a história de Fanny Price que, aos dez anos de idade, deixa a casa dos pais humildes em Portsmouth para ser criada pela família rica de seus tios, Lady Bertram e Sir Thomas Bertram, em Mansfield Park.

Mansfield Park é uma novela escrita pela autora britânica Jane Austen, publicado pela primeira vez em 1814. O livro narra a história de Fanny Price, uma jovem de família de poucas posses criada desde os dez anos por seus tios da alta sociedade na mansão de Mansfield Park.  Esta obra é uma inversão de tudo o que Austen já escreveu. Aqui, iremos conhecer uma fase mais madura da autora, onde sua escrita narrará não apenas a questão da moralidade dentro das classes impostas no século dezenove, como também a questão racial, social, política e claro, a busca incessante pela identidade. Este pode – e deve – ser considerado o melhor livro da autora, não porque foi o último a ser escrito, mas por que ele não tem nada de semelhante com obras anteriores, nota-se isso a partir do ponto que passa a se analisar a vida de Fanny Price, com outras protagonistas da autora, como Elisabeth Bennet, de “Orgulho e preconceito”, ou até mesmo com Marianne Dashwood, de Razão e Senbilidade – que tornou-se série em 1981, pelo canal da BBC -. O primeiro ponto que ganha destaque nesta obra, é, sem sombra de dúvidas, as características que formam a identidade da protagonista, afinal, como dito anteriormente, ela é completamente desprovida de ousadia e toda aquela determinação que as protagonistas de Austen costumam ter, porém, vale ressaltar que a preocupação com razões sociais continuam tão vivas nesta obra, quanto em qualquer outra obra de Jane Austen.  O que notamos ao ler esta obra? Bom, Austen sempre trouxe consigo em seus manuscritos o ato de militar acerca daquilo o que ela observava bem na sociedade aristocrática burguesa: a busca incessante pelo dinheiro daqueles que a rodeiam, as injustiças do mundo com relação ao tratamento da figura da mulher, dentre outras. Nesta obra, Austen apresenta-nos uma protagonista que observa o mesmo cenário ao qual, acredito eu, Jane conheceu bem.

O livro é repleto de personagens marcantes, podendo pontuar: Edmund Bertram, o filho mais novo, Maria Bertram, mulher vaidosa e pretensiosa, é também a filha mais velha, Sir Thomas Bertram, proprietário de Mansfield Park, pai ausente, abastado e de boas intenções. Também poderemos contar com aqueles personagens que todos nós amamos, e que claro, dão vida ao desenvolver da narrativa: Henry Crawford e Mary Crawford, irmãos que adoram plantar discórdia.

“Mas certamente não há tantos homens de grande fortuna no mundo quanto há mulheres bonitas para merecê-los.”

“Se qualquer faculdade de nossa natureza pode ser chamada mais maravilhosa que as outras, penso que é memória. Parece algo mais incompreensível nos poderes, nos fracassos, nas desigualdades da memória, do que em qualquer outra de nossas inteligências. A memória é às vezes tão retentiva, tão útil, tão obediente; em outros, tão desnorteado e tão fraco; e em outros novamente, tão tirânico, tão além do controle! Nós somos, com certeza, um milagre de todas as maneiras; mas nossos poderes de recordar e de esquecer parecem peculiarmente passado descobrindo. ”

"Eu estava tão ansioso para fazer o que é certo que eu esqueci de fazer o que é certo."

“Eu não tenho talento para certeza.”

“Todo mundo gosta de seguir seu próprio caminho - escolher seu próprio tempo e sua maneira de devoção.”

Quando Fanny Price completa 18 anos, seu tio, Sir Thomas se ausenta de Mansfield por quase um ano, e logo uma dupla de irmãos, Henry e Mary Crawford, chega ao local. Eles são, de alguma forma, espirituosos, animados e ricos, mas no início, embora Mary Crawford seja considerada como bela, seu irmão é considerado pela Srta. Bertrams como “absolutamente negro e simples”.

No entanto, as maneiras de Henry Crawford são atraentes e, em poucas visitas, as garotas o acham cegamente atraente, o suficiente para que Maria, recém-casada com Rushworth, comece a repensar sua escolha. Aprendemos que Crawford tem encantado muitas mulheres, que elas “tentaram” para ele, mas não conseguiram garantir sua atenção permanente. Henry Crawford não é maltratado de forma alguma observável, mas está inquieto. Ele tem uma antipatia por “qualquer coisa como uma permanência de residência ou limitação da sociedade”. Sua própria recusa em estabelecer um lar permanente em sua propriedade Everingham significa que sua irmã Maria deve estabelecer residência com sua irmã mais velha, que é a esposa do clérigo de Mansfield. 

Fanny também é cautelosa com Mary Crawford, cujos olhos “cintilantes e escuros”, coragem atlética e inteligência vívida fascinam imediatamente Edmund, o irmão mais novo de Bertram. Acontece que Fanny ama apenas duas pessoas no mundo sem reservas: seu irmão William, no exterior com a Marinha, e este primo Edmund; Ele cuidou de seu conforto e educação desde que ela veio entre eles como uma criança assustada, com saudades de casa, e como ela cresceu para a feminilidade, sua gratidão tornou-se um amor apaixonado, mas totalmente secreto. Agora, ela é deslocada como companheira de Edmund, literal e figurativamente. 

Mas por que a advertência de Austen é atraente para mim? Eu amo subjetividade, não é? Nós fazemos a nossa arte com isso, e a arte é a principal razão, parece-me, para não pular do penhasco mais próximo disponível. Não seria tornar-se, psicológica ou esteticamente, para um leitor pós-pós-moderno se agachar num conservadorismo de 200 anos e desacreditar as liberdades modernistas de representação. Metáfora?  Sintaxe de fantasia? Hipérbole? Ironia? Minha adoração é de longa data. E embora Austen apresente seus problemáticos Crawfords como acrobatas de ironia, seu próprio tom é muitas vezes tão irônico que ela pode ser acusada de chamar a chaleira de preta. Então, por que - se eu amo a elasticidade da linguagem - os Crawford são tão assustadores?

A terra moral de Sotherton está roncando, e Edmund e Mary se foram - por quanto tempo? E para fazer o que, realmente? Mas Austen não termina a cena lá. Em vez disso, ela aumenta a sensação de perigo. Fanny, ainda sentada sozinha em um banco, torna-se espectadora de outra peça, na qual a linguagem aparece novamente para ser manipulada.

Em seu papel de ajudante para todos em Mansfield, Fanny se submete a costurar fantasias e tenta ensinar ao idiota Rushworth seus “discursos de vinte e dois”, mas de todos os seres da casa, ela sozinha resiste ao empreendimento teatral do começo ao fim. Quando solicitada a representar a esposa de Cottager, a mais baixa das personagens da peça, Fanny se recusa repetidamente. "Eu não posso agir", diz ela. "É completamente impossível para mim." Seus primos levam isso a ser uma declaração de inadequação às exigências da arte, como se poderia dizer: "Eu não posso cantar" ou "não sei cozinhar". Tom pede que ela se torne útil para eles, e a intolerável tonta Norris a acusa de importância pessoal. 

Austen, no entanto, significa que compreendemos que Fanny literalmente não pode desempenhar um papel. Seu “medo de ser olhado” não é a autoconsciência do desajeitado adolescente; é um reconhecimento de sua incapacidade de realizar um eu. Ela pode ser vaga, pode ficar em silêncio, mas não pode mentir, fingir, imitar ou parecer. Para melhor ou pior, ela incorpora uma integridade pura que não pode ser ligada, mesmo que ela deseje. E ela, portanto, possui antenas hipersensíveis para sentimentos ocultos e interpretação de papéis nos outros, de fato, toda falsidade moral.

Mas Fanny também não pode agir no sentido de agir. Ela não pode mudar ativamente o curso dos eventos que ela vê se desdobrando. Como uma pessoa profundamente tímida, uma sobrinha dependente nem tão bonita nem tão bem-sucedida quanto seus primos confiantes e privilegiados, sem expectativas financeiras e sem talentos particulares, ela é absolutamente marginal no sistema fechado da sociedade de Mansfield. Ela pode ver o mal chegando, mas sabe que seus avisos serão ignorados. Suas duplas incapacidades de "agir" tornam sua vida uma tortura psicológica prolongada. Longe de ser um rato com um complexo de mártires, Fanny é formada por Austen para experimentar o máximo de estresse que seu mundo pode oferecer. 

Austen não é puritana. Ao conceber o livro como ela, é vívido compreender o fascínio da liberdade, da subjetividade, da sexualidade, da travessia de fronteiras e da criação de línguas, de se lançar no deserto sob o encanto de sedutores como os Crawford. Partindo de sua posição em Orgulho e Preconceito, que sugere que a transgressão sexual em uma mulher surge apenas do caráter profundamente tolo e trivial, Austen aqui mostra um profundo e cauteloso respeito pelo prazer disponível além do portão, e ela luta com os custos potenciais de buscá-la . Maria e Henrique são feitos de mercúrio, fascinantes, magnéticos. Austen entende o quanto é difícil resistir a tais forças e o quanto gostaríamos de segui-las descuidadamente. Devemos procurar fazer um self e uma vida em negociação com os limites do mundo que nos é dado, o que exige compromisso e o precedente de prazeres pessoais? Devemos submeter nossa vida e linhas ao governo da ordem e do princípio? Ou podemos ter a liberdade de explodir os limites e refazê-los para atender às nossas fantasias?

Austen olha para baixo do caminho e imagina os destinos. Acredite, você não quer seguir Mary ou Henry. Suas transgressões, nascidas de suas subjetividades desmarcadas e não examinadas, não lhes trazem nenhuma felicidade pessoal. Ao atribuir-lhes destinos solitários e sem amor, Austen celebra o que desprezaram: Mansfield, Fanny, uma grande árvore, qualquer coisa que demore muito tempo para crescer e se tornar ela própria. No crescimento paciente e tenaz selfhood, afirma Austen, encontram-se autenticidade, harmonia e integridade. 

Mas ela também sabe que os custos de defender a permanência contra a mudança, ou seja, contra a linguagem, contra a aparência e o bem contra o mal podem ser quase insuportavelmente altos. Ao longo do romance, Austen estende Fanny no rack de seu próprio personagem. Fanny é por natureza uma marca sempre fixa, alterando não quando a alteração reúne todos os seus poderes de persuasão; já que ela não pode mudar, ela não pode aliviar seu próprio sofrimento. Elinor Dashwood, de Razão e Sensibilidade, forçada a carregar o segredo ulcerador de Lucy Steele, promulgou uma versão anterior desta situação, mas em Mansfield Park as apostas são mais altas: a graça sob pressão é necessária não apenas para a dignidade pessoal e paz de espírito. Preservar o único bom lugar em face do apocalipse moral.


SOBRE A AUTORA


Jane Austen (1775-1817) foi uma escritora inglesa, considerada uma das maiores romancistas da literatura inglesas do século XIX, autora de clássicos como "Orgulho e Preconceito" e "Razão e Sensibilidade". Jane Austen (1775-1817) nasceu em Steventon, Hampshire, na zona rural da Inglaterra, no dia 16 de dezembro de 1775. Filha de George Austen, um reverendo anglicano, e de Cassandra Austen era a segunda menina entre sete irmãos, Cresceu em meio a um pequeno grupo social formado por uma classe abastada e religiosa. Com oito anos de idade, foi mandada para um colégio interno em companhia de sua irmã Cassandra, que se tornou sua melhor amiga por toda a vida. Ainda na adolescência, já mostrava seu talento para as letras. A biblioteca da família era seu lugar preferido quando regressava do colégio interno. Com 17 anos escreveu sua primeira obra “Lady Susan”, uma novela onde expõe as relações pessoais dos que viviam naquele tempo. Em 1797, Jane Austen já havia escrito mais dois romances, “Razão e Sensibilidade” e “Orgulho e Preconceito”. Os textos foram oferecidos por seu pai a um editor, mas foram rejeitados. Em 1801 a família mudou-se para Bath ponto de encontro da aristocracia britânica. Em 1805, após a morte do pai, Jane, sua irmã e sua mãe se mudaram para a vila inglesa de Chawton, onde um de seus irmãos lhes cedeu uma propriedade. Suas obras anteriormente recusadas pela editora, só foram publicadas em 1811 e 1813 respectivamente, sob o pseudônimo de “Uma Senhora”. Posteriormente, as obras se transformaram em clássicos da literatura inglesa.

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